张国师回味着这个镜头。
他赫然发现葛尤的表演潜力比想象中的还要高，对《活着》更有信心，悄声问：“这场戏拍了多久？”
“四十来遍吧。”
“都是实拍？”
“嗯。”
张国师往那边瞧了眼，生出几分佩服。他有海外资金支持，拍片宽裕，国内导演可是能省则省，确实是个好制作人。
夏刚：emmmmm！
故事在继续，似乎从这个镜头开始，观众慢慢静下心来。
葛尤送走了妻子，又碰到一个男人，莫名其妙的请他帮忙。徐凡出场，憔悴苍白。他把徐凡送到医院，给了个手术室的镜头。
“我想问问，她怎么样了？要是没什么事，我就……”
“大人没事，孩子保不住了。”
“哦……”
葛尤往手术室里瞧了一眼，“那就不要了。”
小护士也斜了他一眼，“你倒挺想得开，让你爱人受多大罪啊？”
“她不是我爱人。”
“你们什么关系我不管，但得提醒你，她可是流产，别光想占便宜，不想负责任。”
“诶……嗯？我占什么便宜了，是她丈夫硬塞给我的。”
“行了别解释了，现在这种新鲜事儿多了。”
“哈哈！”
观众又一阵轻笑，没明白的只觉台词有趣，明白的为葛尤可怜。用后世话讲，这叫接盘侠。
最前排的记者也是交头接耳：“感觉不错啊！”
“节奏把握的很好，没有过多的渲染伤感。”
“我原本还想看跟《留守女士》有啥区别，嘿，那个太小布尔乔亚了。”
“嗯，这个生活化。”
“葛尤演的好。”
等徐凡出来，葛尤送她上出租车，互留姓名、联系方式。此时，观众才晓得两位主人公的名字：
顾颜、林周云。
接下来，影片很舒缓的展现了一个男人的孤独生活。
他是个摄像师，没表现具体怎么工作，但看室内摆设，衣着打扮，是个蛮有格调，很体面的中年男人。
一个人吃饭，发呆，拆大洋彼岸寄来的信，衣架上还挂着妻子的内衣……
然后把帽子一摘，躺在床上，大家都乐了。
对嘛！这种发际线才是葛尤嘛！
观众寻找着对他的习惯认知，却一无所获。即便他顶着光秃秃的脑门，也没有以前的影子。
只在折腾新婚朋友时，才显出那点贫。
几个月后，林周云忽然把顾颜找去，帮忙杀鸡，聊着天，不欢而散。
又一转眼，一年过去了，俩人在地铁偶遇。
“哎！哎！”
林周云喊着，没有叫名字，可能一时半会忘了。顾颜带着惊喜和生疏的客套，跑到跟前，“你好。”
“你好，认出我来了？”
“当然，你是没走呢还是回来了？”
“没呢，不过快了。”
俩人不熟，完全不熟，却又好像产生了某种纽带，若有若无的系在彼此身上。
他提醒要跟名胜古迹合影留念，她说没有照相机，于是俩人一起爬长城，去圆明园，在初冬的萧索中，钢琴曲轻柔，有了一丝温暖。
看到这里，观众已逐渐品出味道。
景色美，画面干净，衣着极为合适。徐凡身段高挑，穿的全是高跟、大衣，头发蓬松披散，慵懒又随意。
小少妇的魅力淋漓尽致。
当然张国师看的更深，问：“前面是故意营造一种‘冷’的意境？”
“对，跟后面有所对比。”夏刚道。
“哦，真不错。”
他由衷称赞，因为国内的导演不会拍都市片，尤其当今社会的都市片。自己总想尝试，不知如何入手。
《大撒把》给了点启发：都市片就是实实在在的生活，把生活的底子打牢，再去艺术加工。
跟着到了全片最有意思的段落，吃日本料理。
顾颜捧着菜谱，不懂装懂，“这个滴干活！”
“嗨！”
“这个滴，两个！”
“嗨！”
“你滴，快快滴！我们滴，密西密西！”
不一会，服务员上菜。一小碟点心，两小碗咸菜似的东西，一小碗芥末墩儿。
“……”
二人面面相觑，林周云问：“你点的？”
“没有啊……哦，送的！”
顾颜抄起筷子，“日本人会做生意，怕咱们等烦了，吃吧。”
俩人继续刚才的话题，“你给你太太出什么主意了？”
“上策，想办法凑路费回来。中策，继续找工作。下策，只能使美人计了。我本想吓唬吓唬她，让她回来算了。
她说，她的想法跟我不谋而合。”
“她要回来？”
“她想肉包子打洋狗，让那些老外都找不着北。”
顾颜夹了口咸菜，抻脖子瞅，“咱的菜咋还不来？”
他叫过服务员，指着桌面，“菜，我们滴菜！”
服务员看看这货，一口地道的普通话，“对不起，您点的就是这些。日餐就是这样，量小精致，吃着可能没烤鸭过瘾，但也是一种异国风味。”
“……”
“……”
女人在憋笑，男人一脸懵逼，跟着挠挠脑壳。
观众完全跟上了节奏，终于明白啥叫轻喜剧。没有激烈的戏剧冲突，夸张的肢体和表情，却让你会心一笑，心情愉悦。
……
偌大的影院鸦雀无声，都沉浸在这个故事里。
吃完日本料理，二人再度告别，又过了一年，除夕夜。顾颜在电报大楼给妻子打电话，又偶遇了林周云。
顾颜提出搭伴过年，林周云没有同意。
其实她想同意了，比较矜持，在她独自看春晚的时候，男人敲开了门，带来了面粉、肉和一棵白菜。
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